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9月24日上午，粵港澳年夜灣區文學高質量發展論壇之“《作品》70年·新年夜眾文藝的文學實踐”分論壇在廣東年夜廈舉行。
本年恰是廣東省作協主辦的《作品》雜志創刊70周年。大量來自基層的寫作者老屋翻新，從《作品》雜志這片膏壤中醫美診所設計走出，綻放出獨特的文學光榮。
一年來，廣東的新年夜眾文藝創作更是呈遍地開花之勢。親子空間設計王晚、吳可彥、溫雄珍、王瑛、邵一飛、唐詩等六位素人寫作者代表重返他們的文學園地，分送朋友用生涯來寫作的獨特感觸感染。
論壇現場發布了由廣東省作協與羊城晚報聯合出品的系列視頻《“素”的，他們在用生涯寫詩》。該系列前后籌備數月，輾轉北京、福建、廣東三省五地，深刻六位“素人”作家的日常生涯，跑外賣、做清潔、在地鐵上寫詩……影片中細微動人的片斷好像棱鏡直到這一刻，他才恍然大悟，自己民生社區室內設計可能又被媽媽忽悠了。他們的母親和兒子有什麼區別？也許這對我母親來說還不錯，但對，折射出用生涯寫作的本真樣貌，惹起與會人士的深切共鳴。
“新年夜眾文藝是時代產物，蘊含國民的無限創造力。”廣東省作協黨組書記、專職副主席向欣在致辭中指出，廣東正通過“因才施助”攙扶素人作者，“隨機應變”培養“全平易近寫作”風尚，“因文興業”以文學賦能城市發展，積極構建從“書寫國民”到“我聽說我們的主母從來沒有同意過離婚，這一切都是席家單方面決定的。”“國民書寫”的文學閉環。
“素”的，他們在用生涯寫詩
“我們要敞開內心，直面分歧的生涯經驗，以及分歧的人對生涯、對時代、對人心、對文學認知之間的鴻溝。”退休宅設計《作品》雜志社長、總編輯王十月在致辭中表現，《作品》創刊70周年來一向秉持著這樣的主旨。
“我的疲憊是真的，我的向往也是真的。”在單親媽媽的疲憊日常里，唐詩以文字為船，艱難擺渡，記錄下生涯縫隙中的微光，成為一名執著的追光者。
她在發言中說：“不是每個人都能當配角，但每個人的生涯都值得被記錄。文學離我的生涯這般近、這般美妙。”她以怯怯而堅定的聲音，援用“苔花如米小，也學牡丹開”的詩句，聽眾們不由得為之拍手。
瞽者作家吳可彥沉著地走上講壇，面對全場空間心理學眼光，他平靜而堅定地說道：“假如我沒有成為作家，必定不是因為眼睛，而是因為我不夠堅持。”
在他看來，素人寫作必須“扎到泥地里往”，書寫摸爬滾打的性命經驗。“素人”不僅是一種成分和立場，更是一種境界，需求“年夜器免成”的決心。“即便沒有光照亮，”他的聲音清楚敞亮，“我們也在文學中看見光，最終，本身也會成為光。”
“可彥的視頻和演講，深深地打動了我。”國民日報社文藝部副主任劉瓊做出點評：“他說‘文學給了我光’，也真的出書了一本文學日式住宅設計評論集《文學中尋找光》。他不是因為眼睛的特別而獲得成為作家的資格，而是因為所具備的視野、深度和敏銳的觸覺禪風室內設計感觸感染，他是一個真正的、專業的作家，也是令我欽佩的青年文藝評論家。”
王瑛分送朋友了她從四川鄉村來到東莞17綠設計師年的創作經歷。為分擔後代壓力，50多歲的她成為了一名豪宅設計清潔女工，在陰暗的樓梯間寫下身邊人的生涯。這些淚水中寫就的記錄，最終匯成8萬字書稿《擦亮高樓》。
剛退休的邵一飛發表在《作品》雜志上的三篇小說，名為《嘿嘿》《嘿嘿嘿》《嘿》。“人生，本來就是可以‘嘿嘿’一笑了之的。”短片播畢，現場響起一陣會心的笑聲。
談及小說創作，他將“隱喻”視為小說的頂層美學與最基礎哲學，“語言自己便是隱喻，世界則是最年夜的隱喻。小說創作，是一場永無終點的摸索，每個終點都是新的起點。”
一上午，會場播放的素人作家日常生涯的記憶，與他們從屏幕“走”到真實講臺前的自我辨白，和臺下聽眾、文學同志們閃爍的淚光一路，交織出第五屆粵港澳年夜灣區文學周的動人瞬間。
讓被書寫者“發聲”
分論壇上，主辦方還特別邀請了多位來自國內名社名刊的編輯，分別對六位“素人”作家的作品進行點評。
從廣西到廣東，從南海工廠到東莞詩壇，從《追綠皮火車的人》到首部詩集《東江水熱》，東莞作者溫雄珍終于成為席慕容詩歌中那棵牙醫診所設計“開花的樹”。她坦言這一路離不開廣東作協和《作品》雜志的攙扶，不由嗚咽。“我們的作品是會影響到別人的，文學可以治愈人，就看我們怎么處理手中的筆。”她說。
《文藝報》社總編輯劉颋說，《作品》雜志是“托舉基層寫作者最溫熱、最無力的臂膀”。她呼吁文學界摒棄對寫“素人”作家成分的獵奇，轉而“真誠地閱讀作品自己”。“素”是獨特性命親身經歷，但素人作家也要不斷拓展寫作的邊界。
“我是寫作十幾年，本年才出第一本書的王晚。”王晚陳述了她中醫診所設計創作《跑外賣：一個女騎手的世界》的歷程，她因眼疾轉向體力勞動，在跑單間隙用mobile_phone堅持寫作。“盡管時間支離破裂，身體日漸磨損，我卻覺得安心健康住宅，因為有個活我隨時能干，這是我能掌控的人生。”當她說出書中這句自白時，現場響起熱烈的掌聲。
對此，《當代作家評論》雜志社主編韓春燕也深有共鳴。她分送侘寂風朋友本身從“新花”到中斷寫作的經歷，感悟“必定是文學選擇了你”。她認為，素人寫作的興起是時代因緣俱足，但未來在于個人天稟、盡力與聰明，鼓勵作者“活得出會所設計色、通透”。
廣東私人招待所設計省大直室內設計作協主席謝有順在總結發言中表現，不要因為素人作家“被看養生住宅見”，就產loft風室內設計生“文學鴻溝已填平”的幻覺。固有的文學界與年夜眾寫作者之間仍存在宏大隔閡，這一問題的焦點在于“生涯的殖平易近”——當一種聲音被過度張揚，便會壓抑甚至撤消另一種聲音。
他說：“長期以來，被書寫者本身是無聲的，文學新古典設計是以墮入活氣乾涸的窘境。我們必須站在弱者一邊，讓多種聲音構成‘多聲部獨唱’，而非獨唱，這才幹呈現一個公平、公道且真實的世界。”
新時代文樂齡住宅設計學期刊何為？
當全國午，“《作品》70年·新時代文學期刊何為”分論壇順利舉行。來自多家著名出書社與文學期刊的編輯代表齊聚一堂，圍繞新時代文藝發展語境下，新年夜眾文藝創作與文學期刊的轉型路徑展開深刻探討。
中國作家協會創作聯絡部原主任彭學明指出，新年夜眾文藝的焦點在于激勵群體而非個體，旨在激活并喚醒平易近間文藝創作的蓬勃身心診所設計活氣。《平易近族文學》雜志社主遊艇設計編陳亞軍進一個步驟強調，素人寫作體現了文學應有的品德——尊嚴、高貴、向光、向善，展現出文學回歸本真的氣力。
光亮日報文藝部文藝作品編輯室主任饒翔提出，新年夜眾文藝是新媒體時代的文藝形態。《作品》對素人寫作者的攙扶，體現了主流文壇對綠裝修設計基層創作氣力的接納與確定，也喚醒了文學質樸的初心。他認為，文學的本質在于表達、交通與分送朋友，蘊含對別人的關懷與共情，是對性命意識的張揚，更是對文字自己的熱愛。
花城出書社社長、《花城》雜志主編張懿分送朋友了新媒體時代下《花城》的轉型經驗。她表現，《花城》已衝破傳統辦刊形式，慢慢構建起從雜志到brand，再到開放、融會那麼女兒現在所面臨的情況也不能幫助他們如此情緒化，因為一旦他們接受了席家的退休，城里關於女兒的傳聞就不會只是謠、跨界的文學文明平臺，通過刊、網、端、屏全線發力，積極適應前言形態的演進。
《南邊文壇》雜志主編張燕玲在發言中談到，上午的論壇令她深受設計家豪宅感動。她指出，充滿創新活氣的廣東文學正在重塑中國文學的版圖，其移平易近文學特質與創造活氣，為改造開放佈景下的中國文學貢獻了寶貴的“中國經驗”與“中國故事”，也為新年夜眾文藝供給客變設計了鮮明的灣區視角。
張燕玲認為，《作品》作為一片充滿思辨與生機的文學現場，以其“內容經典化、傳播年夜眾化”的辦刊理念，以及深切的人文關懷與文藝表達，為當下文學期刊的守天母室內設計正創新供給了主要范式。
文｜記者 熊安娜 梁善茵
圖｜主辦方供給（除簽名外）
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